Волонтеры осмотрели оригинальные произведения искусства в музее и плакаты в сувенирном магазине.
Йоханнес Вермеер Девушка с жемчужной сережкой с 1902 года экспонируется в музее Маурицхейс в Гааге. Хотя многие удачливые любители искусства осматривали ее лично, большинство видели только плакаты и другие репродукции.
Однако новое исследование предполагает, что этот опыт может быть совершенно другим. Согласно заявлению музея, заказавшего исследование, ученые обнаружили, что эмоциональные реакции зрителей при рассмотрении оригинальной картины были в десять раз сильнее, чем при просмотре копии.
В исследовании приняли участие пять картин из коллекции Маурицхейса: Девушка с жемчужной сережкой (около 1665 г.) и Вид на Делфт (около 1660-1666), Жерар ван Хонтхорст Скрипач (1626 г.) и Рембрандта. Урок анатомии (1632) и Автопортрет (1669).
Исследователи использовали электроэнцефалограммные (ЭЭГ) гарнитуры и айтрекеры для измерения мозговой активности 20 добровольцев, которые просмотрели пять оригинальных картин в музее и пять репродукций на плакатах в сувенирном магазине.
Другая группа добровольцев (в которую вошли пять участников первого этапа) смотрела на репродукции картин, находясь внутри работающего аппарата МРТ, который измерял активность их мозга.
Нейромаркетинговое агентство Neurensics провело исследование вместе с другими экспертами-неврологами. Соучредитель Мартин де Мунник рассказал Agence France-Presse, что это было первое известное исследование, в котором использовались технологии сканирования мозга ЭЭГ и МРТ для измерения неврологических реакций на искусство.
«С помощью ЭЭГ вы видите, что положительный эффект от реальной работы гораздо больше, чем от просмотра плакатов, даже если их тоже рассматривали в музее», — говорит де Мунник Художественная газетаСенай Бозтас. «Сигнал приближения был в десять раз сильнее, чем на плакатах».
Зрители уже давно очарованы Девушка с жемчужной сережкойкоторый иногда называют «Мона Лиза Севера». Это произведение известно использованием света, который привлекает внимание к лицу, губам и печально известной серьге объекта. Недавнее исследование выявило новую информацию о методах Вермеера, хотя личность девушки остается загадкой.
При осмотре Девушка с жемчужной сережкойзрители склонны перемещать фокус между глазами, ртом и серьгой объекта.
Осмотрев картину в 1885 году, Авраам Бредиус, впоследствии ставший директором Маурицхейса, заметил, что «Вермеер затмевает всех остальных; голова девушки, настолько великолепно вылепленная, что почти забываешь, что смотришь на картину, и один только этот проблеск света привлечет ваше внимание».
Новое исследование также показало, что это правда: глаза посетителей прыгали между фокусами картины, часто начиная с глаз и рта девушки, затем переключаясь на жемчужину, возвращаясь к глазам и так далее. Исследователи называют этот феномен «устойчивой петлей внимания» — и добровольцы исследования попали в нее, рассматривая Девушка с жемчужной сережкой дольше, чем любое другое произведение.
Кроме того, Девушка с жемчужной сережкой Судя по всему, оно стимулировало предклинье сильнее, чем остальные четыре картины. Предклинье — это область мозга, которая отвечает за самоощущение человека, его свободу действий и автобиографическую память.
Согласно Художественная газетаИсследователи также измерили реакцию добровольцев, когда стеклянный музейный лифт, в котором они ехали, неожиданно остановился. Это занятие получило оценку «внимание» 0,44 из 1; в сравнении, просмотр Девушка с жемчужной сережкой получил 0,48.
«Если вы поднимаетесь на лифте и его трясет, у вас возникает шок… и это привлекает много внимания, и это логично», — рассказывает де Мунник изданию. «Несмотря на это, Девушка с жемчужиной вызывает больше внимания мозга, чем что-то потенциально опасное. … Оно требует вашего внимания и, хотите вы того или нет, заставляет искать дольше».
